有一件事，着实透着一股难以言喻的蹊跷气息！在业界迎来新纪元，即新法规落地之后，公众普遍认为女演员们对于自身作品的下架掌控权是新法赋予的特权，实则不然。回溯过往，业界早已悄然展开了自我净化的行动，这背后既有片商与事务所间不为人知的交易陷阱，迫使女演员在不知情或被迫情况下参与拍摄，亦有女演员因家庭压力，将昔日影像作为保护自己的盾牌，但鲜有现役女演员主动对自己的作品进行大规模清理。
然而，近期发生的一连串下架事件，却将焦点引向了那位频繁更名、辗转于不同事务所之间的安斋らら（安斋拉拉）。她的所属事务所エイトマン（8Man），似乎正经历着一场前所未有的“清理风暴”。特别是其资深成员，“葵つかさ”（葵司），她的经典作品在FANZA平台上竟被大量下架，这一举动迅速在业界老司机们之间引发了轩然大波，大家都怀疑这位家喻户晓的暗黑女神是不是在为隐退做准备。经过一番梳理，我们发现，尽管部分精选集仍得以保留，但她的绝大多数作品已难觅踪迹。
这一情况，其背后逻辑似乎并不符合常规。通常情况下，女演员选择下架作品，多是基于“作品已过时，无人问津”或“销售收益微薄”的考量。但在此案例中，由于业界行业的特殊性——买断制，葵司及其事务所早已从片商那里获得了全额报酬，理论上，她们并无动力去主动下架那些仍能带来额外收益的作品。更为诡异的是，尽管FANZA上的资源几近消失，但在アリスJAPAN平台上，葵司的出道作《最终対少女》及其后的作品，却仍能以降级评论的形式被打包下载，这一反差，让人不禁心生疑惑。
深入探究，我们发现葵司的情况与安斋らら有所不同。作为现役女演员，她自出道以来一直坚守在同一事务所，且对过往并无太多介怀。因此，FANZA上的下架行为，显然并非出自她本人之手。那么，真正的幕后推手是谁？答案逐渐浮出水面——片商，更具体地说，是アリスJAPAN。这家拥有四十年历史的老牌公司，之所以做出如此举动，原因在于葵司的早期作品，其价值远超当前市场上的新片。这些作品，在アリスJAPAN的官网上，被精心包装成蓝光碟或DVD，以实体化的形式继续吸引着那些怀旧的爱好者。
这一现象，实则揭示了业界产业内部的复杂利益纠葛。对于アリスJAPAN而言，这些库存作品不仅是历史的见证，更是变现的宝贵资产。在FANZA等新型平台凭借便捷性蚕食市场份额之际，他们选择通过下架、独占等手段，维护自身在特定领域的优势地位。而那些热衷于收集老作品的爱好者，则在这一过程中，成为了被精准定位的目标客户群。他们愿意为那段逝去的青春记忆买单，而アリスJAPAN，则巧妙地利用这一心理，实现了库存资产的最大化利用。
所以，葵司作品的下架事件，并非简单的个人行为或市场波动所能解释。它背后，是暗黑产业内部利益重新分配、新旧势力交锋的缩影。在这场没有硝烟的战争中，每一部作品的下架与保留，都承载着各方势力的博弈与较量。
不管怎样，终归是虚惊一场，伴随我们大好青春的葵司依然会奋斗在一线！
